北京丰台新增感染者2名，风险点位公布

纽约某知名媒体的书评总编近日撰文《我就直说了，丰台风险〈芭比〉是烂片》，丰台风险作者认为，“认同一部电影的观念”和“认同一部电影”是两回事，在她看来，《芭比》在电影技法的层面简直糟糕透顶。

如果沿用“正统”“严肃”的审美机制，新增《芭比》的问题罄竹难书，新增“过家家的幼稚叙事”“塑料感的人物塑造”“简单粗暴的口号式表演”……诸如此类批判这部电影的利箭，每一箭都正中靶心。

但是，感染公布电影尤其大众电影的特殊性在于，割裂了观众群体的反馈来孤立地谈“创作”，很可能是对电影重要价值的漠视。

《芭比》以及与她同类的广义的娱乐电影，点位极为重要的作用是让普通人在娱乐消费的过程中“轻易”地“发现”与自身相关的议题。

《芭比》是一场巨大的、北京荒诞的“玩笑”，北京她解构了与性别政治相关的沉重议题，以“严肃”的“艺术”的度量衡，她是一场肤浅的秀，在玩笑中实践了“女性作为第一性”，也恰恰是因为她的“不深刻”，才让她拳打脚踢地颠覆了旧的、惯性的电影快感体验。

取代了葛韦格导演、丰台风险作为唯一女导演代表跻身最佳导演提名的是去年在戛纳影展获金棕榈奖的《坠落的审判》导演茹丝汀·特里耶。

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